道教音樂的一種譜式。見之於清光緒(1906)年間，賀龍驪、彭瀚然在四川成都二仙庵雕板的《重刊道藏輯要•全真正韻》。這種譜式以「當」(鐺子)、「請」(镲)、「魚」(木魚)等漢字作為打擊法器的狀聲字，其旁標以圈、點注明「板眼」，以此來記寫道教科儀經韻音樂的節奏。雖說這種譜式並未標出音高旋律，但實際上「當請」除作為擊節數拍以控制聲韻的長短與速度外，還演化為傳授道教音樂的一種手段。全真道派各宮觀所通用的「全真正韻」就是用這種譜式來傳承的。傳唱時，以右手代鐺子，左手代镲子，邊拍邊唱渾然一體。當請譜常用板式為兩種。