道教音樂的傳承與譜式一般大都是師徒相承、口傳心授，一方面由於它在信徒心目中有神聖性，另一方面由於教徒一般文化程度不高，故而保守性較強，演變過程延緩。盡管如此，道教音樂在官方的推崇，文人士大夫的參與和道眾長期實踐的過程中，創製出獨特的記譜法並形成了自己的譜式體系。概括起來有「符譜」和「字譜」兩大類。前者，以見諸於《玉音法事》的曲線譜為代表。該譜式用蜿蜒的曲線標出音樂旋律。這種樂譜可能是《漢書•藝文志》所言的「聲曲折」，也或許是與道教的符籙有一定關聯的「雲篆譜」，以上兩說皆有待進一步考證。「字譜」類計有「減字譜」、「工尺譜」(含「半字譜」)、「當請譜」、「郎譜」、「坤譜」等多種。前兩種是中國傳統音樂通用的記譜法，後幾種則為道教音樂所專用。不論是「當請譜」，還是「郎譜」、「坤镲譜」，均以狀聲字來記錄道教音樂中的打擊樂譜和經韻節奏。因此，嚴格來講，它們僅是一種不完全的譜式。現今，人們已採用五線譜和簡譜來記錄、整理、出版道教音樂。道教音樂的傳承發生了歷史性的變化。