癡呆子

   明代道士。本姓陳,福建人。明永樂年間入房山隆陽宮修真,後入武夷山,遇至人授以金丹秘訣。平昔常如酒醉,信口出辭,不越乎道。年逾八旬,貌若嬰兒。常懸鐵牌於胸,驅役雷霆。故人稱之為鐵牌陳。事見《畿輔通志》。

韻腔

   道教科儀活動中諷誦經文的歌腔。道士稱為「韻子」。北魏道士寇謙之撰《雲中音誦新科之誡》,並制訂了「樂章誦誡新法」,改「直誦」為「樂誦」,誦經時「念」中有「唱」、「唱」中有「念」、似「念」似「唱」、「唱」「念」結合,逐步發展而形成了用於諷誦經文的專門歌腔。韻腔的唱法有如下四種:第一種是詠唱式唱法,運用這種唱法唱誦的韻腔最多,旋律最美,是道教音樂的精華之所在。各種「韻」(如《澄清韻》、《幽冥韻》、《悲嘆韻》等),「贊」(如《大贊》、《小贊》、《中堂贊》等),「引」(如《幽魂引》、《梅花引》、《小救苦引》、《大救苦引》等)「偈」(如《大偈子》、《小偈子》、《刀兵偈子》等),以及《步虛》、《吊掛》等等,都是運用這種唱法詠唱的。這種唱法,常用法器(打擊樂器)和笙、蕭、笛、管、彈拔、拉弦等樂器伴奏,具有悠揚婉轉、抒情表意的特點,獨具道教的仙音妙樂之韻味。第二種是念唱式唱法,這種唱法集中運用於道眾每天在早晚課中所誦習的諸尊神、仙真之訓誡文誥的「寶誥腔」的唱誦中。這種唱法的形式,是由「寶誥腔」的腔體結構和腔調旋律特徵決定的。「寶誥腔」旋律簡練,不用襯字、襯詞,沒有拖腔,上下句結構規整,其四言、五言、六言、七言、八言、九言句誥文,一般形成「四言五拍句」、「五言六拍句」、「六言七拍句」、「七言八拍句」、「八言九拍句」、「九言十拍句」等典型句式。這種唱法,音調曲折起伏不大,是一種「似念似唱」的唱法。第三種是誦念式唱法,這種唱法只運用於念咒語,音律、音調穩定,節拍、節奏規範,一字一音,上下兩句不斷反復,直至該咒語念畢。這種唱法,道眾稱為「棒棒經」。第四種是在韻腔中雜以道白的唱法,這種唱法常在唱完一段韻腔之後,插入一段有一定韻律的經文道白或咒語,然後接唱下面的韻腔。這種道白的念法,類似我國戲曲、曲藝表演藝術中那種半是說白半是唱詠式的「韻白」,是一種「唱」中有「念」、「念」中有「唱」的唱法。韻腔是用於道教科範儀式中的歌腔,由於科範儀式的不同,韻腔可分為陽調、陰調兩種。陽調是運用於課誦科儀(如《玄門日誦早晚課》)中的韻腔,歌唱對象一般是諸神、諸仙及課誦者本人,音樂氣質較為單一,多莊嚴肅穆、飄渺恬靜,腔中襯字、襯詞較多,甚至出現較完整的襯句,旋律迂迴曲折、悠揚婉轉,常有較長的拖腔;陰調是運用於道場(齋醮)科儀(如《薩祖鐵罐施食祭煉科範》)中的韻腔,歌唱對象一般是各類鬼魂及前往看齋的群眾,音樂氣質較為多樣,悼念亡魂則悲嘆哀怨,捉拿妖魔則昂揚激越,仰啟神仙則威武雄壯,齋宴施食則喜慶熱烈,腔中襯字、襯詞較少,旋律簡練,拖腔不多且較為短小。

    道教音樂。「韻」的原意係指和諧的聲音。漢字為單音節字,一個音節的收音,稱為「韻母」。將韻母相同的字作為一些句子的句末字,稱為「押韻」句;遵循押韻規則寫作的短文,稱為「韻文」。道教經典中,能作為「唱詞」樂誦的經文,皆為「韻文」。統稱為「經韻」:樂誦經韻的歌腔,稱為「韻腔」(參見「韻腔」)。因此,道教音樂中的韻腔之常用曲目,多以「韻」命名,如《澄清韻》、《步虛韻》、《大贊韻》、《小贊韻》、《跑馬韻》、《灑淨韻》、《幽冥韻》等。這類韻腔,是一種通用的中型韻腔,道眾稱為「當家韻子」,廣泛適用於各項道教科範儀式,無論內壇(靜壇)、外壇(行壇),均普遍採用這類韻腔。

鹏砂

   外丹名詞。即硼砂。又名大鵬砂、蓬砂、盆砂。由礦物硼砂製成。結晶。可銲金銀,亦可入藥。《大洞煉真寶經九轉金丹妙訣。修金石藥品第三》:「大鵬砂者,雖稟陽精,從陰所養,體如琥珀,質似桃膠。其性和而能消漉,陽金革,陰滯質」。參見「硼砂」條。

鵲橋

   內丹名詞。

(1)指舌。《醫方集解•勿藥元詮》:「……撞過玉枕,將目往前一忍,真轉崑崙,倒下鵲橋(原注:舌也),分津送下重樓」。混然子《崔公入藥鏡注解》:人身夾脊比之銀河,銀河相隔而有靈鵲作橋,故有鵲橋之說。

(2)指鼻。《天仙正理淺說》:「鵲橋者,鼻路不相通之處也」。「蓋鼻上之路實,氣不常行者,鼻下之路虛,乃氣所常行者,虛實不相通,故有妙法機秘以通,喻曰鵲橋」。

獸青

   外丹用藥。玉石的一種。《圖經衍義本草》:味酸,小寒無毒,主目痛,止淚出,利關節,通九竅,破症堅積,聚養肝膽,除寒熱,殺白蟲,療頭風腦中寒。補不足,盛陰氣。生蜀中山谷及越雋(今四川越西縣)。採無時,畏菟絲子。

犢子

   古代仙人。據《列仙傳》記載,犢子為鄴(今屬河北)人。相傳少在黑山,採松子茯苓,服餌數百年,時壯時老,時好時醜,時人知其為仙人。犢子後與陽都女修道播山,善種桃李,其味甘美,常冬賣桃李於世,時人以為神異。